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あらゆる様式や手法を自らのものとし、触れるものすべてを価値ある創造に変えた、絶えざる実験的精神の源泉とは?20世紀最大の芸術家の謎に迫る現代美術批評の最前線。

あらゆる様式や手法を自らのものとし、触れるものすべてを価値ある創造に変えた、絶えざる実験的精神の源泉とは? 20世紀最大の芸術家の謎に迫る、現代美術批評の最前線。

"The Picasso Papers is an extraordinary, and extraordinarily odd, book that views the schism in Picasso's production, which occurred after the outbreak of the first world war, as an inevitable corollary of modernism and modern society itself." -- Adrian Searle, The Guardian

"Rosalind E. Krauss's short book consists of three brilliant essays." -- Jill Lloyd, Times Literary Supplement

Was Picasso a modern Midas who not only turned the trash of everyday life into the gold of Cubist collage but also gave new value to the work of Old Masters? Or was he a monster counterfeiter who mercilessly raided the styles of others? In The Picasso Papers, Rosalind Krauss suggests that the reason we still ask these questions is that modernism itself is a hall of mirrors in which "counterfeit" and "genuine" both reflect the same condition. Krauss brings Picasso's pastiche of other artists brilliantly into focus as the "sublimated" underbelly of Cubism, refashioned in the bright, clean style of Picasso's neoclassicism--a defense that is its own form of practicing the forbidden.
--このテキストは、絶版本またはこのタイトルには設定されていない版型に関連付けられています。

Rosalind E. Krauss is Meyer Schapiro Professor of Modern Art and Theory at Columbia University. She is the author of The Optical Unconscious, The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths, and Passages in Modern Sculpture (all published by MIT Press).
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松岡 新一郎
東京大学大学院総合文化研究科博士課程単位取得退学。美術史、表象文化論。現在、立教大学ランゲージ・センター講師。訳書にH・ダミッシュ『スカイライン』、D・シルヴアーマン『アール・ヌーヴォー』、J=H・ミルネール『言語への愛』他多数(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)